 |
Евгения ФарманянцЗаслуженная артистка России, заслуженный деятель искусств России
Дата рождения: 03.09.1920
Страна:  Россия |
Содержание:
- Евгения Фарманянц: легенда московского балета
- "Тщетная предосторожность" (Лиза)
- Сравнение московского и петербургского балета
- Изменения в балетном искусстве
- Наставники и влияния
- О драматической выразительности в балете
- Первое выступление в Большом театре
- Влияние первых лиц государства на балетную труппу
Евгения Фарманянц: легенда московского балета
Сольная карьера в Большом театреЕвгения Фарманянц (1920-2013), заслуженная артистка России и заслуженный деятель искусств, посвятила 85 лет балетному искусству в Большом театре. С 1938 по 1959 годы она исполняла сольные партии в таких постановках, как:
"Тщетная предосторожность" (Лиза)
"Дон Кихот" (Подруги, Джига, Цыганский)"Спящая красавица" (фея Виолант)
"Лебединое озеро" (Неаполитанский танец)
"Жизель" (вставное па де де)
"Раймонда" (вариации и Сарацинский танец)
"Половецкие пляски" из оперы "Князь Игорь" (Чага)
Педагогическая деятельность
С 1939 года Фарманянц работала педагогом-хореографом Московской государственной академии хореографии (МАХУ), где была заведующей кафедрой народно-сценического, историко-бытового и современного танца. Она была профессором и внесла значительный вклад в подготовку новых поколений балетных артистов.
Сравнение московского и петербургского балета
Евгения Фарманянц отмечала различия между школами московского и петербургского балета. По ее словам, в Москве был более прогрессивный и демократичный подход, а в Петербурге сохранялась "придворная холодность". Различия были связаны с социальными процессами и разными взглядами на актерское мастерство и выразительность танца.
Изменения в балетном искусстве
Фарманянц также наблюдала изменения в балетном искусстве за время своей долгой карьеры. Она отмечала, что упор сместился с выразительности и актерского мастерства на техническое совершенство и зрелищность. Это привело к тому, что некоторые балетные приемы утратили свою значимость и уступили место демонстративной технике.
Наставники и влияния
Важную роль в карьере Евгении Фарманянц сыграли выдающиеся наставники, такие как Немирович-Данченко, Завадский и Рубен Симонов. Эти режиссеры учили ее актерскому мастерству и помогали развивать выразительность танца.
О драматической выразительности в балете
Фарманянц считала, что драматическая выразительность была основополагающим принципом в московском балете. Балерины учились передавать эмоции и создавать запоминающиеся образы. Она выделяла Марину Семенову как балерину, чье актерское мастерство было уникальным и поражало зрителей.
Первое выступление в Большом театре
Первым выступлением Фарманянц на сцене Большого театра стала роль в балете "Красный мак". Она исполняла партию маленькой кули, которая держала красный мак и склонялась над главной героиней. В то время в спектаклях Большого театра дети исполняли различные второстепенные партии, такие как амуры, медузы и зайчики.
Влияние первых лиц государства на балетную труппу
Фарманянц вспоминала, что Сталин часто посещал спектакли Большого театра. Его внезапные визиты требовали усиленной охраны и создавали некоторую панику среди администрации. Однако Сталин никогда не появлялся в главной ложе, предпочитая сидеть в левом крыле.
