Ира Ежова Певица Страна: Россия

1. Дебют на музыкальной сцене
2. Расцвет творчества
3. Переходный период
4. Эксперименты и перемены

Дебют на музыкальной сцене

В 1997 году Ирина Ежова выпустила свой первый альбом "Малолетка", который произвел фурор своими великолепными вокальными данными и высочайшим исполнительским мастерством. Альбом, выдержанный в стиле русского шансона с элементами авторской песни, завоевал признание даже среди западных критиков, превзойдя по уровню исполнения многих популярных российских музыкантов. Особенный успех имели композиции "Грусть", "Дворик", "Наплевать" и "Вовка", посвященные теме трудного детства, разбитой любви и проституции.

Расцвет творчества

Вслед за дебютным альбомом в 1998 году увидела свет вторая пластинка под названием "Каприз". Не менее яркая и мастерски исполненная, она отличалась еще более выраженной блатной тематикой в таких треках, как "Сантехник" и "Каприз". Однако альбом также отличался разнообразием стилей и меняющимся от композиции к композиции вокалом, демонстрируя широкий диапазон таланта Ежовой. Среди лучших песен выделяется "Малыш", "Ива" и "Растает снег".

Переходный период

В 1999 году вышел альбом "Ты откуда такая взялась", самый короткий и наименее качественный по сравнению с предыдущими. Заметное отсутствие блатных мотивов и некоторая детская непосредственность в музыке наводят на мысль, что материал был записан еще до "Малолетки". Лучшими композициями признаны "По пустынным аллеям" и "Ты откуда такая взялась", в которой затронута тема внутреннего мира проститутки.

Эксперименты и перемены

В 2000 году вышел сборник "Новые и лучшие песни", представленный преимущественно ремиксами ранних хитов. Однако альбом также включил несколько новых треков, таких как "Пшеница" и "Зонтик". Весной 2001 года Ирина Ежова выпустила альбом "Я тебя не прощу", демонстрирующий очередное изменение имиджа певицы. Первая половина альбома напоминала ранние работы, но с меньшим запалом. Вторая часть представляла собой более современный, близкий к поп-музыке стиль. Особым успехом пользовались композиции "Камень в сердце" и "Я тебя не прощу", отличавшиеся своей ритмичной синтезаторной основой и сменой темпа.