Мори Ясудзи Один из классиков и создателей современной японской анимации Дата рождения: 25.01.1925 Страна: Япония

1. Ранняя жизнь и влияния
2. Начало карьеры на студии "Nippon Douga"
3. Режиссерский и аниматорский дебют
4. Техника цветной анимации
5. Роль в развитии аниме
6. Дизайнер персонажей для "Кота в сапогах"
7. Работа на студии "Nippon Animation"
8. Наследие Мори

Ранняя жизнь и влияния

Выросший на Тайване, Мори с юных лет увлекался американскими мультфильмами, что пробудило в нем мечту стать аниматором.

Начало карьеры на студии "Nippon Douga"

В конце 1940-х годов Мори нашел работу на студии "Nippon Douga", где работал с аниматорами-ветеранами Масаокой Кэндзо и Ямамото Санаэ. Его дебют состоялся в качестве заливщика в фильме "Котенок Тора и невеста" (1948).

Режиссерский и аниматорский дебют

В 1949 году Мори дебютировал в качестве аниматора в короткометражном фильме "Господин Поппоя - беззаботный станционный смотритель" (1949). Он также снял свой первый короткометражный фильм "Повесть о зайчике" (1954), получив признание как режиссер и аниматор.

Техника цветной анимации

В 1956 году студия "Nippon Douga" стала подразделением "Toei" под названием "Toei Douga". Мори освоил технику цветной анимации и внес свой вклад в создание полнометражных фильмов, включая "Легенду о Белой Змее" (1958) и "Юный Сарутоби Сасукэ" (1959).

Роль в развитии аниме

Мори сыграл важную роль в развитии профессии режиссера-аниматора (энсюцу) на студии "Toei Douga". Он помог подготовить следующее поколение аниматоров, включая Миядзаки Хаяо, Такахату Исао и Сугии Гисабуро.

Дизайнер персонажей для "Кота в сапогах"

В качестве дизайнера персонажей и режиссера-постановщика Мори создал главного героя фильма "Кот в сапогах" (1969), ставшего символом студии "Toei Douga".

Работа на студии "Nippon Animation"

В 1973 году Мори перешел на студию "Nippon Animation", где работал дизайнером персонажей и ведущим аниматором в телесериалах, таких как "Хейди - девочка Альп" (1974) и "Театр шедевров братьев Гримм" (1987-1988).

Наследие Мори

Мори остается "непризнанным классиком". Хотя его помнят и чтят на родине, за рубежом его работы менее известны. Тем не менее, его вклад в развитие детской анимации и обучение будущих аниматоров имеет неоценимое значение для аниме.