 |
Жэнь ЖэньфаКитайский художник.
Страна:
 Китай |
Содержание:
- Китайский художник Жэнь Жэньфа
- Инженерная и административная карьера
- Живопись как увлечение
- Тема коней в творчестве
- Другие жанры живописи
- Стиль живописи
- Наследие
Китайский художник Жэнь Жэньфа
Ранние годы и происхождениеЖэнь Жэньфа происходил из уезда Писянь (современная провинция Цзянсу). Его семья переехала в Сунцзян, расположенный недалеко от Шанхая. Дочь художника вышла замуж за чиновника из влиятельного центральноазиатского рода Канли, который принимал активное участие в установлении новой монгольской династии Юань в Китае.
Инженерная и административная карьера
Жэнь Жэньфа получил образование инженера-гидротехника. В монгольской администрации он работал заместителем главного инспектора по ирригационным сооружениям и участвовал в гидротехнических проектах по обустройству рек Сунцзян в Шанхае и Танхой в Пекине. Также он оставил после себя научный труд по гидротехнике.
Живопись как увлечение
Досуг Жэнь Жэньфа посвящал живописи, которая стала его основным занятием. Считается, что он был выдающимся мастером изображения лошадей, популярного жанра в китайской живописи, особенно во времена правления монголов.
Тема коней в творчестве
Многие работы Жэнь Жэньфа посвящены коням, например, "Четыре конюха и три коня", "Девять коней", "Кони и конюхи", "Взнузданный конь". Однако его наибольшую известность принесло сатирическое произведение "Тощий и толстый конь". Картина символически отображала коррупцию и произвол в правящей монгольской администрации.
Другие жанры живописи
В дополнение к живописи лошадей, Жэнь Жэньфа также успешно работал в жанрах "цветы-птицы" и "живопись фигур". Единственным сохранившимся произведением в жанре "живопись фигур" является картина "Чжан Го на приеме у императора Минхуана".
Стиль живописи
Стиль живописи Жэнь Жэньфа близок к "сунскому реализму", избегая архаичных тенденций, распространенных среди его современников. Его произведения отличаются естественностью и реалистичностью.
Наследие
Несмотря на то, что Жэнь Жэньфа не произвел революционных изменений в живописи, он известен как мастер изображения лошадей и автор сатирического свитка "Тощий и толстый конь", разоблачающего злоупотребления монгольской администрации.
